パラレルコンプレッションとは？やり方・設定のコツ｜おすすめプラグイン

パラレルコンプレッション（parallel compression）とは、同じ音を2系統に分け、片方だけに強いコンプをかけて、もう片方の原音と混ぜる処理です。普通のコンプは音全体のピークを抑えますが、パラレルでは原音がそのまま残るので、潰した感じを出さずに音を太く、前に出すことができます。

このページは用語の説明です。コンプレッサー自体の仕組みと製品比較はコンプレッサープラグインおすすめ、DTM用語集から他の用語も探せます。

パラレルコンプレッションの仕組み

強くコンプをかけた側は、大きいピークが抑えられ、小さい音（ゴーストノートや部屋鳴り、余韻）が相対的に大きくなります。これを原音に少しずつ足すと、ピークは原音のまま、小さい部分だけが持ち上がった状態になります。結果として、アタック感を残しつつ全体の密度が上がって聞こえます。

• AUX（センド）方式：ドラムなどを AUXトラックへ送り、そこにコンプを挿します。原音のフェーダーとAUXのフェーダーで混ぜ具合を決めます。複数トラックをまとめて処理しやすい方法です。
• Mixつまみ方式：コンプのMix（Dry/Wet）つまみで、プラグインの中で原音と圧縮音を混ぜます。トラックを増やさずに済みます。

基本の設定

ドラムバスを例にすると、最初は次のあたりから始めると分かりやすいです（数値は目安です）。

• レシオ：4:1〜10:1程度、またはそれ以上の高め。CLA-76のALLモードのような「潰す」設定もよく使われます。
• スレッショルド：ゲインリダクションが常に10dB前後動くくらいまで下げ、はっきり潰れた音を作ります。
• アタック／リリース：アタックは速め、リリースは曲のテンポに合わせて、次の拍の前に戻る程度にします。
• 混ぜる量：AUX方式なら原音より低いレベルから少しずつ上げ、Mix方式なら20〜50%付近から試します。

AUX方式でかけるときは、AUX側のコンプのMixを100%（ウェットのみ）にしておくのが基本です。

使う場面と、やりがちな失敗

ドラム（特にキックとスネアのバス）、ベース、ボーカルの密度を上げたいときによく使われます。ヒップホップのドラムを太くしたいときにも定番の方法です。ピークだけを抑えたい場合や、キックに合わせて他の音を下げたい場合は、通常のコンプやサイドチェインコンプを使います。

• 混ぜたあと音量が上がっただけなのに「良くなった」と判断してしまう。原音だけの状態と音量をそろえて比べます。
• AUX側のコンプやEQでレイテンシーが出て、DAWの遅延補正が効かず、原音とずれてにごる。
• 潰しすぎた信号を多く混ぜ、シンバルや部屋鳴り、ノイズまで大きくなる。
• AUX方式なのにコンプのMixを下げたままで、原音が二重になって音量だけが増える。

パラレルコンプに使いやすいおすすめプラグイン

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よくある質問

Q. Mixつまみがないコンプでもパラレルコンプはできますか？

できます。AUX（センド）トラックにコンプを挿し、原音とAUXのフェーダーで混ぜれば、どのコンプでもパラレルにできます。DAW付属のコンプでも問題ありません。

Q. 普通のコンプとどう使い分ければいいですか？

1本のトラックの音量の波をそろえたいときは普通のコンプ、アタックを残したまま厚みを足したいときはパラレル、と考えると分かりやすいです。コンプの種類や選び方はコンプレッサープラグインおすすめ10選で比べています。